स्कैम 2003: टेलगी की कहानी समीक्षा – अनामित कवि की धृष्टि से दरियादिली की कहानी

तेलगी की कहानी, विमोचन फ्रैंचाइज का दूसरा हिस्सा है और इसके पहले पांच एपिसोड्स अब्दुल करीम तेलगी की उच्चतम शिखर पर केंद्रित हैं। इसका आदर्श शीर्षक ट्रैक फिर से विमोचन 2003: तेलगी की कहानी की शुरुआत में दिखाई देता है, और अब यह शो तुषार हिरणंदनी द्वारा निर्देशित हो रहा है। भगवान, जैसा कि यह है, प्रस्तावना पर प्राकृतिक वजन डालता है, जो अब गगन देव रियार की प्रदर्शन के लिए सीधे है, विमोचन 2003: तेलगी की कहानी की पहली भाग, पहले पांच एपिसोड्स के साथ, इस असामान्य बुद्धिमत्त पुरुष के विकास पर सुरक्षित रूप से लगाया गया है। यह काम करता है, छिपकर और छापकर, बड़े हिस्सों में, बड़े अंश में, गगन देव रियार के प्रदर्शन के कारण।

हर्षद मेहता की चमकदार चमकदारता की बजाय, यह अब एक अलग प्रकार की जानवर है – अब्दुल करीम तेलगी अपने स्थानों में कम और अधिक सरल रहते हैं, उनके चारों ओर दुनिया के उबलते हुए दरियादिल के लिए दिखाई देते हैं। हम पहली बार अब्दुल तेलगी से मिलते हैं, जो ट्रेन पर अपने B.Com डिग्री सर्टिफिकेट की फोटोकॉपी में बंधे फल बेचते हैं। उनके बोलचाल के विशेष विस्तारण – ‘हिम्मत करनी पड़ेगी डार्लिंग’ जैसे एक, एक भलाईकर्ता के ध्यान को खींच लेते हैं, और उन्हें यहाँ बम्बई में मदिरा के निर्माण में मदद करने के लिए मिलते हैं। तेलगी की किस्मत तब एक सचमुच शुरू होती है जब वह भारत लौटता है।

संजय सिंह की किताब ‘टेलगी स्कैम: रिपोर्टर्स की डायरी’ पर आधारित है, और करण व्यास, किरण याद्न्योपावित, और केदार पाटंकर के स्क्रीनप्ले के साथ, ध्यान अब पूरी तरह से तेलगी द्वारा मुहर की पत्तियों पर कैसे ध्यान दिया जाता है। पूर्व सीन्स विस्तार से बताते हैं कि मुहर कैसे बनाई जाती हैं और देश के विभिन्न कोनों में पहुंचाई जाती हैं। योजना यह है कि चलती ट्रेन पर बैठकर, ताला तोड़ें और सिर्फ 6 मिनट में वास्तविक की जगह नकली मोहर पत्तियों को स्थानांतरित करें। एक बार योजना काम करती है, तो तेलगी बड़ी मात्रा में चलाना चाहते हैं – कॉर्पोरेट कंपनियों के साथ काम करते हैं और आधिकारिक लाइसेंस प्राप्त करते हैं। इसके बाद, खतरे उभरने लगते हैं।

इन क्लासिक अंडरडॉग कहानियों के मुख्य थीम होते हैं उत्साह और लालच, लेकिन भी होते हैं हैं और नहीं होते हैं – हव्स और हव्स नहीं जिन्दा है, पूंजीवादी इच्छा नियंत्रण में लेते हैं। 1992 काम क्योंकि यह दिखाया कि, छवि के बाद छवि, हर्षद मेहता धनी बनने के ख्वाब का पीछा नहीं कर रहे थे, बल्कि शक्ति होने की क्षमता का। यहां पर विमोचन 2003 में, हालांकि, वह संदर्भ समय-समय पर आता है। स्क्रीनप्ले की ध्यान देने में बहुत समय लगता है कि वह दिखाए, कैसे तेलगी काम करता है। कुछ सीक्वेंसेस की फ्रेमिंग भी, जिसमें ध्यान की बहुत आवश्यकता है, और ध्यान की कमी है। उदाहरण के रूप में, एक लंबा सीक्वेंस जहाँ तेलगी एक राजनीतिज्ञ से मिलते हैं और उसे पैसों से भरा गुलदस्ता प्रस्तुत करते हैं। फिर वे खुले में बात करने लगते हैं, जिसके पीछे पीछे पीछे में डांस करते हुए मुख्य कहानी में छुपे आदमी होते हैं। यहां के सभी शब्दों के अंशों का पूरी तरह से फूल जाने के बाद, जब किसी दूसरे दृष्टिकोण से रखा गया है, यह सीन का ढांचा – बिना आवश्यकता के किसी दूसरे को हटाया और ध्यान केंद्रित रखा गया है।

गगन देव रियार की प्रदर्शन: यह दिखाने के रूप में दृश्यकल्प के बदले, यहां, दुर्भाग्यवश की धर्मादारिता की खोज है। यहां समर्थनीय पात्रिकाओं और उनके केंद्रीय किस्से के बिच कैसे संबंधित होते हैं, यहां बोध होता है, लेकिन यह बहुत अच्छे से तैयारी नहीं की गई है। तेलगी के वॉयसओवर भी कुछ स्थानों पर अप्राप्त और अनुपात से समायोजित है, दर्शकों को फीड करने के लिए। हम तेलगी को केवल एक कोण से ही देखते हैं, जो इसके मुख्य प्रदर्शन द्वारा फुटने वाला एक बुलबुला होता है। जब जरूरत है, तो अभिनेता हसीर और बुद्धिमान होता है, और अपने सीनों में स्वेच्छापूर्ण आत्म-विश्वास डालने का काम करता है – हमेशा अपने दिए गए शब्दों से कदम आगे। यह एक अनुभवी प्रदर्शन है, जिसे कथानायक की कथानायक में अवसर दिया गया है।

अंतिम विचार: इसके साथ ही, निर्माताओं का निर्णय दो भागों में बाँटने का निर्णय भी हमें लेता है। पहले पांच एपिसोड्स अब सोनीलिव पर स्ट्रीमिंग हो रहे हैं, जो सख्ती से तेलगी के विकास पर आवंटित हैं, तो ‘जारी रहने वाला है’ का अच्छेदन किस प्रकार से एक कहानी के प्रतिष्पर्धी पहलुओं के कारण समर्थन में कैसे जोड़ा जाएगा? उत्तर इस स्थिति में वेहमी रूप से गलत जाता है। वेल, जैसा कि होता है, केवल समय ही बताएगा।